รีวิวอัลบั้ม: SANGUISUGABOGG Homicidal Ecstasy

เมื่อถึงจุดหนึ่ง มีมจะไม่ใช่ความฝันอีกต่อไป… นี่แหละ ซังกุยซุกะบ็อก พวกเขาพบว่าตัวเองกำลังเตรียมที่จะปล่อยแผ่นเสียงปีที่สอง การแสดงตลกที่พอใจของกลุ่มส่งถึงปี 2021 ทรมานทั้งหมด เสน่ห์ของมันมากมาย ผู้ชายเหล่านี้ชอบเล่นเดธเมทัลที่น่ารังเกียจ เร้าใจ และมีความสุขในแบบเดียวกับที่แฟนหนังสยองขวัญยอมรับหนังสยองขวัญ ซังกุยซุกะบ็อก พวกเขาชอบการแต่งเพลงที่น่าขยะแขยงและจับใจอย่างน่าประหลาดใจ พูดว่า, ความปีติยินดีร้ายแรง ได้รับมอบหมายให้ขยายความรุนแรงมีมโดยไม่ละทิ้งการอุทธรณ์ดั้งเดิมของกลุ่ม – มีเส้นแบ่งที่ดี สิ่งนี้ช่วยขยายเสียงดนตรีของวงดนตรีที่มีชื่อแปลคร่าวๆ ว่า “ส้วมดูดเลือด” ได้อย่างมีประสิทธิภาพ ในขณะที่ยังคงรักษาหลักการที่ทำให้ดนตรีของพวกเขาสนุกสนาน

โซนิคที่ร่าเริงและผิดปกติถูกดึงกลับมาสู่จุดสนใจทันทีด้วย “การผ่าตัดทำหมันในตลาดมืด” แต่เพียงไม่นาน ซังกุยซุกะบ็อก ไปไกลกว่าโลหะนีแอนเดอร์ทัลบริสุทธิ์ด้วยกีตาร์อาร์เปกจิเอตและเครื่องเพอร์คัชชันที่สอดประสานกัน แต่ไม่ใช่ว่าวงจะหายไป เหยียดหยาม ขยะดึกดำบรรพ์ของ “Ripped Face” อยู่กับเราเมื่อมันส่งตรงมาจากรางน้ำที่เต็มไปด้วยขยะพิษ อย่างน้อยเสียงกีตาร์ก็ต้องการมัน แต่ความกลมกลืนของจังหวะที่หนักแน่นของวงกลายเป็นสิ่งที่ประเมินค่าไม่ได้สำหรับเดธเมทัลประเภทนี้ นั่นคือความสามารถในการเต้น ระหว่างขนมปังกรอบหนานุ่มกับตัวเลือกการปะทะที่แสนอร่อย อาจถึงเวลาที่จะทำให้การปล้นของนักรบ mosh pit เป็นปกติ ซังกุยซุกะบ็อก แสดง

นอกจากนี้ยังง่ายต่อการดูว่าทำไมคนเหล่านี้ถึงมีอิทธิพลเหนือฉากฮาร์ดคอร์ เนื่องจากเพลง “Pissed” มาพร้อมกับร่องที่ป่าเถื่อน ไม่มีราศี เดือดดาลด้วยความริษยา หลังจากเปลี่ยนจาก hxc สองสเต็ปมาเป็นงานฉลุที่สื่อความหมายได้ดียิ่งขึ้น เพลงก็เริ่มต้นขึ้นด้วยการแนะนำบีตดิสโก้อย่างอธิบายไม่ได้ (อีกครั้ง… ความโหดเหี้ยมที่เขย่าก้นบึ้ง) ซังกุยซุกะบ็อก เขาสามารถทำสิ่งนี้ได้โดยไม่เสียแรงทุบ ซึ่งพิสูจน์ให้เห็นว่าการออกอ้อมอย่างสร้างสรรค์สามารถอยู่ร่วมกับการต่อสู้ที่ง่ายกว่าอย่าง “Necrosexual Deviant” ได้ แต่ถึงกระนั้น การแต่งเพลงก็เติบโตขึ้นอย่างชัดเจนซึ่งควรค่าแก่การชื่นชม มีการขยับจังหวะและการแกะสลักที่ว่องไวอีกมากมายให้เคี้ยวก่อนที่ความผิดพลาดจะทำให้ฟันของคุณพัง

ความปีติยินดีร้ายแรง เนื่องจากการผลิตที่ปราศจากข้อผิดพลาดเป็นส่วนใหญ่ จึงทำให้มีความสมดุลที่ดีระหว่างความดิบและความแม่นยำ เคิร์ต บัลลู (การบรรจบกัน, ไข้สูงฯลฯ). เสียงเบสที่แหบพร่าสามารถกระตุ้น “Testicular Rot” – ไม่ต้องพูดถึงฉิ่งจีนที่ไร้ค่าเป็นพิเศษ – แต่ในทุกวิถีทาง ซังกุยซุกะบ็อกการสร้างสรรค์อันน่าสยดสยองยังคงปรากฏให้เห็นอย่างชัดเจน มือกลองคนนี้จัดให้ โคดี้ เดวิดสัน สำหรับการเติมเต็มสไตล์ฟิวชั่นเกือบโดยไม่สูญเสียรายละเอียดในระยะประชิด วิธีการเดียวกัน, ดรูว์ อาร์โนลด์ และ เซด เดวิส สามารถใส่รอยตัดอย่าง “Pores and skin Pillow” เข้ากับเทคนิคที่ล้ำหน้ากว่า โดยไม่สูญเสียตะกอนซึมของวิธี Much less is Extra รุ่นก่อนหน้า เป็นสัญญาณที่ดีว่ามันสนุกที่จะฟังวงดนตรีที่เปลือยเปล่าและโลดโผนที่สุด

เมื่อพูดถึงโคลนที่ไหลซึม ทางเข้าที่น่าสยดสยองของ “A Lesson in Savagery” จะส่งกลิ่นเหม็นบริสุทธิ์ผ่านกลองสแนร์แบบเหวี่ยงที่ฟังดูเหมือนดอดจ์บอลกระทบหน้าใครบางคนและพุ่งเข้าใส่อย่างรุนแรง นอกจากนี้ยังแบ่งปันรันไทม์ที่ยาวกว่าอย่างเห็นได้ชัดด้วย “Narcissistic Cuts” ด้านล่าง บาดแผลลึก ความปีติยินดีร้ายแรง สมควรได้รับความยาวที่เพิ่มขึ้นผ่านการเปลี่ยนแปลงไดนามิกของ cathartic ที่คั่นด้วย เดวิน สแวงค์ลำดับเสียงในลำคอที่หลากหลายมากขึ้น “Brees” และขนตาที่มีเสียงแหลมสูงจะใช้เท่าที่จำเป็นเพื่อเน้นการเปลี่ยนแปลงของริฟฟ์บางอย่าง แต่เช่นเดียวกับเครื่องดนตรี ความตายอันโหดร้ายไม่เคยห่างเหินจากเนื้อสัตว์และมันฝรั่ง เพื่อจุดประสงค์นี้ เขาพบ “แผลหลงตัวเอง” ซังกุยซุกะบ็อก เดินบนเส้นแบ่งระหว่างการกระแทกของมนุษย์ถ้ำกับสีสุดขั้วที่มีสีสันมากขึ้น มือกีตาร์รู้ว่าเมื่อใดควรขยายริฟฟ์ให้ยาวขึ้นเพื่อให้ได้ลวดลายที่จับใจมากขึ้น และมือกลองรู้ว่าเมื่อใดควรคว่ำจังหวะการฝึกซ้อมด้วยการสับเปลี่ยนช่วงพักครึ่ง

“เปิดใจ” และ “ที่ปรึกษามรณะ” แสดงทั้งสองด้าน ความปีติยินดีร้ายแรง. แบบแรกใช้เอฟเฟ็กต์ทื่อๆ ที่เรียบง่ายเพื่อกระตุ้นความโกรธเกรี้ยวของฮิปโปซอมบี้ที่คลั่งไคล้ในนาทีครึ่ง ขณะที่แบบหลังใช้เวลานานที่สุดในการครุ่นคิด ซังกุยซุกะบ็อก เสียง. คอร์ดที่ไม่ตรงกันและท่อนเมโลดิกถูกถักทอด้วยความหยาบคายที่ถูกใจฝูงชน ในขณะที่การเรียบเรียงนั้นดูเป็นมากกว่าการใช้ความรุนแรง ความจริงที่ว่าคนเหล่านี้สามารถปรับเปลี่ยนบริบทของแนวลูกคอที่ชัดเจนให้เป็นอาการหมดสติสองครั้งที่ขรุขระแสดงให้เห็นว่าพวกเขามุ่งมั่นที่จะเขียนเพลงที่ยอดเยี่ยมแทนที่จะใช้เหยื่อสาหร่ายทะเลที่มีเนื้อ

เดวิดสัน ด้วยเพลงอย่าง “Proclamation Of The Frail” เขาพิสูจน์ตัวเองว่าเป็นหนึ่งในมือกลองที่ประเมินค่าต่ำที่สุดในวงใต้ดิน การเปลี่ยนแปลงจังหวะการยิงอย่างรวดเร็วทำให้เกิดความสมดุลที่น่าสนใจระหว่างการใช้งานและความฉูดฉาด และวางแผนช่วงเวลาทางเทคนิคเพื่อให้บริการริฟฟ์ ยิ่งกีตาร์ปรากฏมากเท่าไหร่ก็ยิ่งจับคู่ได้เร็วเท่านั้น เมื่อกีตาร์คุกเข่าเพื่อรับการตีแบบกรามค้าง มันจะอยู่ที่นั่นด้วยจังหวะ 4/4 ตรงเหล่านั้น จังหวะการระเบิดที่เน้นเสียงอย่างแปลกประหลาดในตอนต้นของเพลงปิด “Feening for Bloodshed” เปลี่ยนจากจังหวะพังค์และกลับไปสู่ร่องที่แกว่งไกวอย่างสวยงามอย่างเลี่ยงไม่ได้ การตีกรรเชียงอยู่ที่นั่นเสมอเพื่อให้น้ำอ้อยไร้เสียงสั่นสะเทือน แต่การแบ่งย่อยทุกประเภทยังคงพร้อมสำหรับการเริ่มเล่นเพลง

แต่ถึงอย่างไร ซังกุยซุกะบ็อก มันให้อะไรมากกว่าความป่าเถื่อนที่ทำให้กะโหลกแตก มันสบายใจได้เมื่อรู้ว่าวงนี้ยังสามารถใส่หมวกของพวกเขากับเดธเมทัลที่ไม่ซับซ้อนและเมมแทสติกในขณะที่พวกเขาพัฒนาเป็นยูนิตทางดนตรี ความปีติยินดีร้ายแรง ควรเป็นตัวอย่างสำหรับนักสแลมเมอร์มนุษย์ถ้ำตัวยง – คุณสามารถนำสิ่งไร้สาระที่โหดร้ายมาใช้ในการเขียนเพลงที่น่าจดจำ